Здравствуйте Друзья!
На поиски спонсоров для своего проекта – перевода повестей
Горация Л. Голда - меня подвигнул успех аналогичного проекта моего
друга и соавтора Андрея Бурцева.
Мой проект предназначен не только для тех, кто интересуется
фантастикой. Мне кажется, он должен быть интересен всем, кто любит и ценит
выдумку, игру воображения и разные штучки, которые придумывает автор, чтобы
заинтересовать читателя.
В данном случае очень интересна сама фигура писателя, его
уникальная личность. Гораций Леонард Голд (1914-1996) всю свою жизнь мечтал стать лучшим фантастом Америки, а стал лучшим
редактором фантастических журналов – одним из трех лучших, считая более старших
Джона Кэмпбелла и Энтони Бучера. И если Кэмпбелл признан как «открыватель
талантов», то Голд – как новатор и самый прогрессивный редактор журналов 50-х –
60-х годов. В связи со своим заболеванием (Голд страдал агорафобией), он
единственный из всех редакторов работал «на дому», ведя все дела по телефону и
факсу, то есть, практически, на полвека
опередил весь мир, потому что такие формы работы активно внедряются именно
сейчас, в связи с развитием цифровых технологий. А Голд, вероятно став первым в
мире настоящим бизнесменом-фрилансером, еще в докомпьютерную эру своим опытом
доказал, что такая форма труда не только возможна, но и выгодна, так как
экономит массу времени.
Однако новаторство Голда состояло не только в этом. Он первый
уменьшил формат своего журнала «Galaxy», доведя его до размеров покетбука. Он
первый стал выпускать в виде приложений к журналу сборники в дешевых мягких обложках, так
называемые массовые издания. Он первый начал платить авторам редактируемых им
журналов гонорары, в шесть раз (!) превышающие
обычные. Еще бы, ведь ему не нужно было содержать огромный штат, если не
считать нескольких помощников. В общем, чего уж говорить, он был новатором, он
был блестящим редактором. Все силы свои он отдавал этой работе, попутно вел
передачу «Minus-One» на радиостанции «NBC Radio», писал комиксы, детективные
пьесы под заказ, работал для телевидения. Но стать-то хотел лучшим писателем. К
сожалению, на собственное творчество времени оставалось мало. Он написал всего
лишь чуть больше тридцати рассказов и повестей и один лишь роман «Никто, кроме
Люцифера» в далеком 1939-м году, в соавторстве со Спрэгом де Кампом.
Произведения у него были прекрасные, но на них мало обращали внимания, потому
что они оставались потерянными в журналах. При жизни у Голда вышло лишь два
сборника. И все. Этого было мало, чтобы приобрести известность и славу. Кроме
того, все сильнее прогрессировала болезнь, проклятая агорафобия, развившаяся на
фоне тяжелой контузии после ранения, полученного во время Второй мировой войны.
По этой причине Голду пришлось досрочно (ему не было и 50 лет) бросить свою
деятельность и уйти на пенсию в 1961 году. Таковы итоги жизни этого
удивительного человека, писателя и редактора. Родившийся 26 апреля 1914 г. в г.
Монреаль, Канада, последние годы он прожил в уединении с семьей и умер 21
февраля 1996 г. в г. Лагуна Хиллз, Калифорния.
В русском переводе вышла лишь малая часть его и без того
скромного творчества. Это повести «Возвращение» («Hero», 1939, перевод 1964), «Вопрос
формы» («A Matter of Form», 1938, перевод 1976), и рассказ «Чего стоят крылья» («What Price
Wings?», 1962, перевод 1971). Отличные произведения, но все эти переводы
увидели свет еще при советской власти. К сожалению, в новые времена, даже если
старые авторы интересны читателю, они, за редким исключением, не интересны издателям, ведь много на них не
заработаешь. Только энтузиасты, издающие на свой страх и риск фантастику времен
отцов-основателей, могут порадовать публику «новыми старыми» произведениями. Но
даже они, по всем известным причинам, не в силах покрыть весь тот объем,
который накопился почти за сто лет, начиная с 20-х годов прошлого века, когда в
США впервые увидели свет дешевые журналы, в том числе фантастические, по-настоящему
превратившие фантастику в отдельный литературный жанр. Первым был «Amazing
Stories», который дал дорогу множеству подражателей, среди которых были журналы, где свои первые произведения опубликовал Гораций Леонард
Голд.
Читателям, решившим спонсировать мой труд, я хочу предложить
две повести Голда и плюс к ним рассказы разных времен.
Итак.
Повести:
1. Старики умирают богатыми (TheOldDieRich, 1953).
Из новостей мы часто узнаем
о стариках, найденных мертвыми в своих квартирах. Кого-то эта информация
оставляет равнодушным, но не Марка Уэлдона, актера и верного последователя
системы Станиславского. Его интересуют эти жертвы старости и немощи, особенно
те из них, при которых были найдены приличные состояния, но ни один цент не был
потрачен на спасительную еду. С помощью своего друга-полицейского Уэлдон посещает
«места преступления», чтобы, используя метод знаменитого русского театрального
режиссера, войти в роль, вжиться в образ и понять, что же заставляло этих людей
так поступать с собой? Почему они умирают от голода и истощения? Откуда у них
такие деньги? Уэлдон начинает свое расследование, даже не представляя в какую
фантастическую историю оно его втянет.
2. У финишной черты (At the Post,
1953).
У главного героя,
Клокера, который разработал целую теорию, чтобы предугадывать результаты скачек (друзья на него молятся), происходит несчастье. Его жена, бывшая танцовщица, в результате
тяжелой болезни попадает в психиатрическую лечебницу. Переживая за ее судьбу и
не желая смириться с диагнозом, он должен разработать новю теорию. Скорее он
поверит в голоса и существование какого-то другого мира, в который попадает
сознание людей, страдающих кататоническим синдромом, чем в их настоящее
сумасшествие. И не важно, что все вокруг посчитают сумасшедшим его. Он тоже хочет
попасть в «тот» мир, чтобы вернуть свою жену. Он сделает это. Или... Или пусть «этот»
мир катится к своему финишу: ко всем чертям...
Бонус. Рассказы:
1. Помутнение (Fog, 1935г).
Ученый. Теория. Опыты над
человеком. Вероятно, этот рассказ послужил толчком к созданию повести
«Вопрос формы».
2. Будь готов на счет три (And Three to Get Ready, 1952). Представьте: в психиатрическую больницу
заявляется парень и просит, чтобы его упекли сюда навсегда. Видите ли, если он
три раза произносит чье-либо имя, этот человек умирает...
3. Свободный день (Day Off, 1939). Если бы
Морган знал, в какой фантастический переплет его втянет неудержимое желание
смотаться пораньше с работы, чтобы попасть на решающий матч любимой команды, он
бы трижды подумал, прежде чем обмануть своего босса.
4. Не принимай это близко к сердцу (Don’t take it to Heart, 1953). Элиот Гранди работает в обувном магазине вот
уже много лет. Он лучший продавец и любимец управляющего. Правда, у него есть
один навязчивый «пунктик»: во-всем-должен-быть-строго-установленный-порядок, и
нельзя ничего менять, иначе... Но вот в его размеренную жизнь вторгается беда –
его заставляют поступиться своим принципом. Иначе...
Общий объем сборника составляет примерно 7,5 а.л., что по
объему сопоставимо с покетбуком.
В заключение, хочу особо отметить, что данный проект не
носит коммерческий характер. Это спонсорство в чистом виде. Как известно,
история развивается по спирали и, если это действительно так, то один из
вариантов нашего будущего (если у нас будет будущее))) - это общество, весьма близкому к
первобытному с его равноправным отношением ко всем вещам, которыми обладает
племя. Так что я воображаю себя, и многочисленных коллег по «Бумстартеру» (и
другим аналогичным проектам) кем-то вроде рассказчика, который в древние
времена садился у костра, где собиралось все племя, и забавлял их разными
историями, в том числе теми, которые слышал от соседних племен (переводчики и
тогда были). За это его поили и кормили. Учитывая скромность суммы, и я не
требую большего.
И еще должен заметить, что я НЕ собираюсь выставлять сборник
в бесплатный Интернет, равно как и в платный, а также НЕ намерен издавать его в
любом виде, как бумажном, так и электронном, хотя бы потому, что я писатель и
переводчик, а не издатель. Участники же проекта получат с гарантией его с оригинальными иллюстрациями, как
только проект будет завершен, равно как я выполню и все остальные обещания,
которые дал на странице проекта.
1 проект