«Дочь предателей» — Аудиокнига в озвучке Александра Клюквина

Здравствуйте.

Продолжая тему артефактов в цикле «Электра Милвертон», сегодня я расскажу о своем видении сильных предметов.

Вообще-то говоря, деление на слабые, сильные и уникальные весьма условно. К примеру, рассмотрим наш мир. Для нас с вами красивый камешек, подобранный на улице рядом с домом, является самым обычным. Да, привлекательным. Но, обычным. Однако, подбери мы его где-нибудь на берегу пустынного пляжа, куда лететь десять часов и потом еще ехать три с половиной на развалюхе-фургоне, и у камешка сразу появляется добавленная ценность. Мы проделываем в нем дырку, вешаем на шею и все… Талисман готов.

Предположим, мы загадали что-то важное, сжимая его в кулаке. И, к нашему огромному удовлетворению, это сбылось. Камешек тут же становится настолько ценен для нас, что мы наделяем его еще большей магической силой — способностью решать за нас и вместо нас какие-то задачи. Именно так поступают спортсмены, одевая свои счастливые носки, трусы, майки, бутсы и что там еще они одевают.)

Из всего этого можно сделать простой, но важный вывод: ценность слабых артефактов нивелирована самой возможностью сделать то же самое лично. Зажечь свечу, развести огонь, почесать себе обычной палкой спину.

Сильные предметы априори обладают способностью совершать то, что обычным людям неподвластно. Яркий тому пример — Перемещающая Нить. Ее владелец может мгновенно оказаться в любом месте, где бывал ранее. Разумеется, артефакт ограничен в зарядах, но, его можно восстановить у кристалла Энергии.

Точно такое же заклинание применяют маги Воздуха из Белого Ордена. Опытные могут даже использовать технику Перескока — более продвинутую версию перемещения. Обычным же людям крайне тяжело заполучить столь сильный артефакт. Будь иначе, никто бы не ездил на лошадях и телегах, не ходил бы по небезопасным дорогам.

Тем не менее, некоторые предметы все же встречаются чаще других. Тот же Дыхательный Перстень, например. Он позволяет дышать под водой всем, кто держит владельца за руку. Конечно же, найти его можно у коллекционеров. Но также и у тех, кто просто способен заплатить за столь интересный артефакт большие деньги.

В следующем обновлении, я продолжу эту интересную тему.

Хорошего дня.

Здравствуйте.

На этот раз, поговорим не о людях, а о предметах. Разумеется, особенных, обладающих невидимой глазу силой. Такими в моем цикле «Электра Милвертон» принято называть артефакты.

В нашем мире, слово произошло от латинского artefactum — ис­кус­ствен­но сде­лан­ное. И, хоть контекст придает ему различную смысловую нагрузку вплоть до противоречий, в целом это означает действительно нечто особенное.

Я мог бы придумать свое собственное слово, но зачем. В цикле и так много особенностей. Тех, что не укладываются в обычную классификацию фэнтези. Лишнее слово лишь запутает, а мне хочется наоборот — дать вам возможность понять и принять все вложенное в эту историю.

Но, вернемся к предметам.) Мы знаем, что все они созданы некими людьми, сведущими в магии, а именно в магии Зачарования. По словам Джераба Нафара, он лично познакомился с одним из таких мастеров и даже прикупил у него Перемещающую Нить.

Нам также известно, что общее количество артефактов весьма велико, и делятся они на слабые, сильные и уникальные. Деление образное, так как, с тем же успехом, можно разложить их на дешевые, дорогие и бесценные.

Разумеется, стоимость слабых настолько незначительна, что их во множестве продают торговцы специализированных мини-городов. Например, в Торговом Мешке, что расположен на юго-западе герцогства Фарандия. На такие предметы всегда большой спрос, за ними охотно приезжают отовсюду, и раскупаются они в основном обычными людьми с нейтральных земель и с территорий под контролем Белого Ордена. Предназначение их может быть совершенно разным. От простого свечения ночью и до смешных заспинных Чесалок с двигающимися пальцами.

Однако, срок действия слабых артефактов так же мал, как и их цена. После использования всех зарядов, предмет нуждается в восполнении Энергии. Некоторые торговцы, особенно опытные и практичные, прячут у себя заранее приобретенный кристалл, позволяющий восстановить опустошенный артефакт собственными силами, без обращения к зачаровавшему его. Таким образом, несмотря на всю свою примитивность, слабые артефакты остаются главным направлением в торговле.

О сильных же предметах поговорим уже в следующем обновлении.)

Хорошего дня.

Здравствуйте.

Сегодня мне бы хотелось сказать пару слов о тех, кого в цикле «Электра Милвертон», по неизвестным пока причинам, всего двое.

И ЭТО — ВЕЛИКАНЫ! БУБУМ И ЧИЛИНА.

Превращенный в кота Эбельхам Монтерау вскользь дал понять Электре, что Хранителю Белого Леса уже триста лет! Наверняка, возлюбленная Бубума, проживающая на мельнице у Бромвига, немногим моложе его самого. Я не знаю…

Тем не менее, учитывая тот факт, что Белому Ордену четыре сотни лет, оба они — часть истории, стоявшие почти у основания магического сообщества. Заставшие живыми многих и многих магов, а также ставшие свидетелями войн и прочих конфликтов.

Что нам вообще известно о великанах? Ровным счетом, ничего!

Применительно к этим двоим, мы видим: Бубум живет один, в Белом Лесу, в высокой пещере за водопадом. У него есть самая простая одежда и он умело обращается с огромными иголками. Великан приспособился к такой жизни, любит магический Белый Лес и заботится о нем.

Но! Как и когда он появился в этом Лесу? Почему он вообще выбрал его, если у Чилины, к примеру, есть своя огромная мельница и поля для посевов? Это ведь явно указывает на то, что у них, как и у обычных людей, сильна тяга к созданию домашней утвари и ведению сельского хозяйства.

А еще, от кого они оба переняли язык и письменность? И наконец, как так вышло, что их всего двое?

Думаете я поднесу ответы на блюдечке с голубой каемочкой? Ошибаетесь.

Хорошего дня.

Здравствуйте.

В этом обновлении поговорим о магах Пространства. Да, именно о них: об этих необычных, невероятных и удивительных в своем поведении и помыслах людях, так непохожих на кого-то еще. Впервые они появляются в цикле «Электра Милвертон» в книге «Дочь предателей». И не просто будучи упомянуты строкой или абзацем, а наделенные весьма существенными сюжетными ролями.

Прежде всего, я имею в виду Город, Которого Нет на Карте — то самое Валийское Кольцо, созданное специально по заказу Нарины Милвертон. Именно в нем на протяжении почти десятилетия росла наша главная героиня, тогда еще называвшая себя Элли Бронки.

Учитывая всю сложность проработки его жителей, всю достоверность построек и естественность физических законов, а также заботливо материализованные книги, благодаря чему девочка научилась читать, писать и запоминать — все это, вне всякого сомнения, вышло из под руки очень талантливого мастера.

Особенно хорошо это заметно, если сравнивать Фарада Валийского с другими такими же магами. Представьте себе: судя по приключениям Элли, Вау и Бубума в Валиаре, отношение магов Пространства к окружающему миру довольно однообразно. При всей своей тяге к чему-то постоянно новому и яркому, к массе впечатлений от собственных творений, они ведут крайне потребительский образ жизни — сам приготовил, сам и поел. Однако, в случае с Городом, Которого Нет на Карте, ситуация противоположная. Создав тайник, Фарад успешно вернулся в Валиар, так и не «съев приготовленное блюдо». Дал обещание Нарине молчать и сдержал его, не посвятив в тайну даже Рубуса Молварского. И, более того, согласился создать еще один тайник, доступ куда получила только сама Электра Милвертон.

Хочу также отметить, что в Валиаре Кольца открыты для глаз и для входа посторонних. С какой целью это сделано, пока неясно. Со стороны, это чем-то напоминает мне ловушки, куда туман Колец заманивает одиноких путников. И в самом деле, гоблин Грум выстроил в своем Кольце огромный лабиринт. На первый взгляд, чтобы спрятаться в его центре. Но, если вдуматься, таблички и сумки, разложенные им и подвешенные в определенных местах, ясно намекают: лабиринт — все та же забава для хозяина.

Кольца являются устойчивой магией, а значит ожидаемое время их жизни около десяти лет. По словам Марула Валийского, он четыре года выращивал в своем озере взрослого Торуса. Таким образом, можно смело предположить: маги Пространства обожают свои творения и готовы жить в них годами. Чем они собственно и занимаются.

Хорошего дня.

Здравствуйте.

Многие ли из нас в полной мере ощущают то, насколько изменился кинематограф за последние двадцать лет? А книги? Сегодня я порассуждаю именно об этом. О возможностях, что открылись для меня и для вас, для автора и читателей.

Представьте путь из трех точек:

Начальная — портрет женщины, нарисованный за неделю рукой мастера-художника пару сотен лет назад. Средняя — фотография женщины, выбранная из сотен или тысяч других, отснятых в течение целого дня съемок. И, наконец, последняя — Сгенерированный искусственным интеллектом гиперреалистичный портрет несуществующей женщины, меняющийся на другой такой же при каждом нажатии кнопки мыши.

Это — путь эволюции визуального ряда. Мы получили в руки возможность безграничного полета фантазии, услужливо реализуемого алгоритмом. Теперь каждый желающий может стать создателем уникальной картинки, где учитывается все, до самых мелочей.

Однако… Баланс утверждает, что плюс не может существовать без равносильного минуса. А значит все, ставшее невероятно доступным, априори лишается индивидуальности. И тем ценнее становится то, на что еще НЕ способен искусственный интеллект.

И я говорю об абдукции — умении здраво мыслить, выдвигая гипотезы и выстраивая причинно-следственные связи, не обладая при этом статистическими данными или опытом. Самые яркие художественные книги, как и самые захватывающие фильмы, создаются именно так и только так. На это пока еще способны только мы — люди.

Цикл «Электра Милвертон» я создаю с помощью абдукции, иного и быть не может. Никто из нас заранее не знает, чем все закончится. Сюжет каждой книги индивидуален. Более того, я даже не знаю какой будет следующая глава в шестой части, что я сейчас пишу.

Это нельзя пощупать или уложить в прокрустово ложе заранее прописанного содержания. Вместе с тем, как я написал выше, эволюция картинки предоставляет исключительные возможности для автора и деятеля кино. Талантливый режиссер и мастер спецэффектов сейчас способны настолько точно передать задуманное в книге на экран, что перестаешь задумываться о том «как бы сделать все пореальнее». Еще двадцать лет назад такое и представить было сложно.

Глобальные разрушения, эпические битвы, проявление магии в любых ее формах — все это стало привычным для нас и более не заставляет ронять печеньку изо рта. И это лучший момент для перемен, когда на сцену должен выйти человек. Умеющий играть.

Хорошего дня.