Burger v2
Фильм по Толкину "Последнее сказание Алой Книги"
Москва
Экранизация

Выберите вознаграждение

Новость №9
13 сентября

На связи снова художник-постановщик Иса Кесарева!



Нас часто спрашивают, будем ли мы "снимать под Джексона" или ударимся в какой-то свой стиль. Но ведь гораздо интереснее один раз увидеть ответ, чем сто раз услышать его в разрозненных комментариях! :)



Во всей работе мы стараемся не столько удивить зрителей чем-то свежим и невиданным, сколько достичь ощущения комфорта при просмотре фильма: когда всё на своем месте и ничто не разрушает магии, не мешает переживать за героев. Команда Питера Джексона во всех "Властелинах" провела огромную работу по достижению того же эффекта.




Цвет
Сейчас, много лет спустя цвета "Властелина Колец" выглядят приглушенными, пастельными и очень естественными. Это цвета легендарности. Мало в каких сценах на лица персонажей падает сильный рисующий свет, оставляющий глубокие тени вокруг глаз, под носом, скулами. Зато очень красиво подчеркиваются силуэты персонажей с помощью света, падающего на голову и плечи.





В "Хоббите" же напротив в игру вступают новые технологии съёмки и обработки изображения: в полную силу запускается игра контрастов, когда падающий на лицо розовый свет отчёркивается явственно синими оттенками в тени, а лепка силуэтов контровым светом становится еще более насыщенной и явной. Это соответствует более сказочной, разудалой стилистике "Хоббита" по отношению к "Властелину Колец".





В "Последнем сказании Алой книги" мы хотим видеть чуть более разноцветную картинку, чем во "Властелине Колец". Хоть наш фильм и продолжает ту же историю, но масштаб описываемых событий очень сильно сократился. Из эпических всемирных они стали местечковыми, почти игрушечными, но, пожалуй, никогда раньше не задевали наших героев-хоббитов так сильно.



Мы собираемся извлечь как можно больше цвета непосредственно из кадра.
То есть, к примеру, не делать его целиком чуть красноватым, чтобы добиться какого-то настроения, а предусмотреть при съёмке сцены охапку красных цветов на подоконнике или красные штаны на верёвке. Это позволит нам снизить интенсивность цветокоррекций на этапе постобработки, что приведет к большей естественности кадра без ущерба его художественному наполнению. Для колористического построения фильма мы используем примерно такие подборки для каждой сцены, из которых выбираем наиболее подходящую цветовую схему. На этих кадрах четвёрка счастливых хоббитов следует по пути к Ширу от Бри (Пригорья).






Впоследствии на съёмочной площадке мы будем стараться воссоздать выбранный колорит прямо в кадре. Конечно, когда это возможно.




Костюмы
Возвращение Фродо, Сэма, Мерри и Пиппина домой в трилогии Питера Джексона мы увидели только мельком, без деталей, но есть фотография нашей четвёрки в костюмах, созданных к их возвращению.





А вот костюмы для нашего фильма, в том же порядке, что и на этом фото: Пиппин, Мерри, Фродо, Сэм.







Сильнее всех отличается Сэм. В нашем исполнении Сэм совершенно не изменился внутренне со времён выхода из Шира, только увидел и пережил больше. Этим образом мы хотим подчеркнуть слова Джона Толкина о нём: "мой Сэм Гэмджи воистину воплощение английского солдата, всех рядовых и денщиков, которых я знавал в военные годы, и счёл намного превосходящими меня самого" ("My Sam Gamgee is indeed a reflexion of the English soldier, of the privates and batmen I knew in the 1914 war, and recognised as so far superior to myself").



Костюм Фродо также выбран неспроста. Фиолетовый цвет означает неестественность, лёгкую оторванность от реальности происходящего. После избавления от бремени Кольца Фродо не находит покоя и отдохновения, и все его действия с тех пор подспудно подталкивают его к последнему решению - удалиться из этого мира. Поскольку отплытие из Серых Гаваней не найдёт отражения в "Последнем сказании Алой книги", Фродо в нашем фильме будет постепенно истончать свою связь с миром через избавление от тяжёлых одежд: богатого плаща, который он может отдать мёрзнущему часовому и забыть об этом, стёганой куртки, которую он оставит на вешалке, выбегая по тревоге. До тех пор, пока от холодного осеннего ветра его не будет отделять одна единственная рубашка.



Традиционные хоббичьи костюмы мы также делаем более цветастыми и фантазийными, чем во "Властелине Колец" Питера Джексона, но стараемся придерживаться традиционных покроев, которые бы не резали глаз на фоне природы. Ниже представлены костюмы Мерри Брендибака до его превращения в роханского щитоносца. Слева - из трилогии Питера Джексона, справа - тот, который будет использован в нашем фильме после окончания конфликта, по возвращении к нормальному течению жизни.






А ещё: молодая Лобелия Саквиль-Бэггинс (Лякошель-Торбинс) из артбука к "Хоббиту" и старушка Лобелия, бьющая Громил зонтиком, из наших концепт-артов соответственно.
Нам кажется интересным достаточно точное совпадение цветовой гаммы, если учесть, что наш концепт был разработан еще около 2011 года. :)






Что касается костюмов статистов, то мы сможем позволить себе изготовить только костюмы для наших спонсоров, выбравших в качестве вознаграждения участие в массовке. Костюмы всех остальных нам придется собирать и комбинировать из того, что нам одолжат в день съёмок. Для ориентирования в многообразии вещей мы будем использовать такие таблички, которые дают общее представление о рамках приемлемых образов.




Костюмы, собранные из разных рук, мы не будем задействовать в "грязных" сценах вроде боевых или беговых.




Постройки






Несмотря на прекрасно воплощённый в фильмах Джексона Шир, восхитительные детали и цвета, всё же складывается ощущение, что жизнь в норках у хоббитов повсеместна, хотя в самом начале "Братства Кольца" можно найти целый абзац, посвящённый этому вопросу.



"All Hobbits had originally lived in holes in the ground, or so they believed, and in such dwellings they still felt most at home; but in the course of time they had been obliged to adopt other forms of abode. Actually in the Shire in Bilbo's days it was, as a rule, only the richest and the poorest Hobbits that maintained the old custom. The poorest went on living in burrows of the most primitive kind, mere holes indeed, with only one window or none; while the well-to-do still constructed more luxurious versions of the simple diggings of old. But suitable sites for these large and ramifying tunnels (or smials as they called them) were not everywhere to be found; and in the flats and the low-lying districts the Hobbits, as they multiplied, began to build above ground. Indeed, even in the hilly regions and the older villages, such as Hobbiton or Tuckborough, or in the chief township of the Shire, Michel Delving on the White Downs, there were now many houses of wood, brick, or stone. These were specially favoured by millers, smiths, ropers, and cartwrights, and others of that sort; for even when they had holes to live in. Hobbits had long been accustomed to build sheds and workshops."



Кроме того, есть и чисто экономический аспект: построить муляж или бигатуру (то есть, детальную миниатюру целого строения, наподобие Минас-Тирита во "Властелине Колец") надземного строения гораздо дешевле и проще, чем подземного. Это позволит нам обойтись без значительных затрат при производстве декораций.



Фильм рассказывает о насильственном изменении культуры хоббитов, принуждении их к жизни в совершенно нехарактерных для них сараях и бараках без уюта и элементарных удобств, чего в фильмах Джексона не было совсем, а значит здесь у нас полностью развязаны руки. В качестве опорных иллюстраций мы используем различные фотографии индустриальной эпохи, доков и верфей, заброшенных воинских частей и прочего.



Примеры наших будущих построек:









Как вы можете видеть, где-то наше видение Средиземья пересекается или перекликается с видением Питера Джексона, но неправдой было бы сказать, что мы стараемся копировать его стиль или наоборот всеми силами уйти от соответствий. Мы раз за разом подбираем новые образы, спрашиваем, насколько они вписываются в представления наших будущих зрителей о Средиземье, и начинаем подробнее разрабатывать варианты на основании самого удачного эскиза.



Надеемся, мы развеяли туман над визуальной составляющей фильма. Задавайте нам больше интересующих вас вопросов - и мы подготовим ещё статей!

Новость №8
11 сентября

"He took from the box a small sword in old shabby leathern scabbard. Then he drew it, and its polished and well-tended blade glittered suddenly, cold and bright".


Найденный ещё Бильбо в пещере Троллей, этот меч имеет ещё более древнюю историю, уводящую его корнями во времена "Сильмариллиона" и Эльфов. Всё это должно быть отражено в мече, когда его создаёшь, ещё на этапе эскиза.



Также наш фильм задуман не просто как массовое кино, но как многоплановое, в котором каждый сможет добраться до настолько глубокого слоя, насколько захочет. Во многих образах, кадрах и сценах мы закладываем глубокий символизм, интертекстуальность, метафоры и аллюзии.



Например, в образе Фродо будет присутствовать повсеместно фиолетовый цвет, как символ духовного просветления. И цвета его костюма от начала к концу фильма постепенно выцветают, а слоёв одежды становится всё меньше и меньше - он сбрасывает их оболочка за оболочкой, пока не останется только его физическое тело.

Концепт Исы Кесаревой, разработка

Ему становится физически тяжёлым пребывание в этом материальном мире, и он чувствует, что словно развоплощается. Однако пока он здесь - у него, словно у Боддхисаттвы, есть шанс принести мудрость, обретённую на его нелёгком пути, своему народу.



Камень аметист, символ мудрости и духовности, будет вплетён в навершие меча Фродо, Жала, в нашем фильме. Сама рукоять, на эльфийский манер использующая растительные мотивы, при этом представляет собой перевёрнутое вверх ногами дерево, олицетворяя оторванность Фродо от всего земного и от корней. Он уже немного не здесь. Его Душа уже рвётся на Запад, к Тол-Эрессеа, и к моменту начала нашего фильма он начинает это осознавать. И его осознанный уход (во всех смыслах этого слова) в конце книги - акт, доступный лишь действительно высокодуховным существам.





Концепт меча нарисован Варварой Тусовой, нашим главным бутафором. Она же будет воплощать эту задумку в жизнь.



Параметры меча и требуемые Варваре материалы такие.
Размеры. Длина клинка 63 см, общая длина 80-85 см, ширина клинка max 5 см.
Материал. Сталь Ст3, медная фольга М1 0,5, древесина сосна, холодная сварка Алмаз, кожа искусственная, аметисты натуральные, эпоксидная смола.
Технология. Слесарные, столярные и скульптурные работы.



Бутафор и художник Варвара Тусова за работой



На одни только материалы к этому мечу нам требуется 2000 рублей, которых у нас сейчас нет.
Перечислив через краудфандинг-платформу нам две тысячи рублей, знайте, что Вы помогли нам сделать целый меч, со своей историей и глубоким символизмом, внося вклад в современное российское кино!
Сделать это на платформе Бумстартер можно только сейчас, пока идёт там наша краудфандинг-кампания, получив за это вознаграждение. В иное время мы также рады любым пожертвованиям, но совершить их можно будет только обычным денежным переводом.

Новость №7
11 сентября

Всех волнует вопрос, каким будет фильм. Стоит ли его смотреть? Что за люди за него взялись? Отвечаем на этот вопрос - сенсационной премьерой!

🎬

Что, как не сценарий, является основой для хорошего фильма. Если сценарий плохой - то, сколько сил в него ни вкладывай, плохим будет и фильм.

📄

Сценарий фильма "Последнее сказание Алой Книги" написан выпускником ВГИКа, сценаристом Станиславом Гнездиловым. Мы представляем вам отрывок из начала фильма!

🎬

Страница 1

🎬

А в этом документе художественного цеха нашей кинокомпании вы можете увидеть, сколько всего нам нужно сделать из одного только реквизита, чтобы снять эту и близлежащие сцены в той же локации.

🎬

Если вам, как и нам, от прочитанного так и не терпится поскорее увидеть всё это на экране, - помогите нам сделать мечту реальностью! Перейдите на страницу нашего проекта на "Бумстартер" и перечислите на съёмки картины любую сумму, кажущуюся вам уместной. Каждый спонсор получает вознаграждение от команды авторов проекта, одно из которых - вебинар по сценарному мастерству
со Станиславом Гнездиловым!


Новость №6
31 августа

В воскресенье 30-ого августа прошёл прямой эфир с командой "Последнего сказания Алой Книги", на котором зрители могли в режиме онлайн задавать любые интересующие их вопросы, связанные с проектом и, в частности, с особенностями работы художника-постановщика и режиссёра фильма.

Мы предлагаем вам посмотреть видео-запись этого эфира!

Содержание стрима:

📌 Художник-постановщик фильма - Иса Кесарева - с чистого листа на глазах зрителей нарисовала иллюстрацию к фильму, объяснила, в чём отличие этого жанра от концепт-арта и раскадровки, какие требования к концепт-художникам предъявляются в индустрии и как им стать; а также было рассказано о многих других конкретных и интересных вещах в сферах рисования, кинопроизводства итд.
📌 На вопросы зрителей о фильме отвечал режиссёр - Екатерина Волкова, - приоткрыв завесу тайны, каким будет фильм, проговорившись о многих спойлерах и проведя слушателей по закулисью проекта.
📌 Ведущий мероприятия - Александр Залесов - спросил всё то, что вы давно хотели узнать о рисовании и о фильме, и внёс в разговор весёлое настроение. :)

Это финальный этап игры #СобериСарумана, проходившей в паблике проекта, где зрители, участвуя в голосовании, большинством голосов выбирали, как будет выглядеть Саруман в фильме "Последнее сказание Алой Книги".

А это - результат прямого эфира.


Иллюстрация ещё будет дорабатываться Исой Кесаревой, так как требует больше времени, чем два часа, отведённые на стрим. :)

Посмотреть эфир внутри системы Google+, в которой он проводился - вместе с "витриной" из упоминавшихся ссылок и чатом задававшихся вопросов, - можно здесь.
Не забывайте голосовать за понравившиеся моменты, ставя на них пальцы вверх! :)

Напишите, пожалуйста, в комментариях, понравился ли вам такой формат, чтобы мы понимали, проводить ли подобные прямые эфиры и дальше!

Всегда ваши, хоббиты-художники и хоббиты-кинематографисты.

P.S. Если из-за особенностей браузера видео не отображается внутри рассылки, смотрите его сразу в обновлениях нашей страницы на Boomstarter.

Новость №5
21 августа

Дорогие спонсоры, благодаря вам и вашему неравнодушию к судьбе проекта мы преодолели сегодня важный рубеж, собрав первые сто тысяч рублей! Самое время рассказать подробнее, на что же конкретно мы собираем деньги и какая сумма планируется, в частности, быть потраченной на создание декораций, костюмов и реквизита. Отвечает художник-постановщик фильма, Иса Кесарева:

Дорогие единомышленники, если вы задумывались, доверить ли нам свои деньги и куда они уйдут, - что ж, надеемся, это видео смогло ответить на все ваши вопросы! А если какие-то ещё остались - то, пожалуйста, пишите нам, спрашивайте, и мы обязательно ответим на все, даже сделав подобные видео-ответы на самые популярные! А также много детальных разборов разных аспектов фильма теперь можно будет почитать в нашем ЖЖ.

С благодарностью за всё и теплотой ко всем вам,

ваши кинематографисты.